何发——开题报告——2011-12-26.pdf
来源提取文字；保留原稿措辞、稿本和署名，旧方案不代表现行安排。 毕业设计开题报告 08级摄影工作室 何发 530800378 2011 - 12 - 26 山水之求索 ——探究用新的摄影形式阐释中国山水 创作的灵感来源于我在山中的行走。随着脚步的移动，山的形态也在不断发生变 化，雾气的瞬息万变让山体若因若现，仿佛置身仙境，可谓“只缘身在此山中”。这也是 中华民族特有的地理环境所带给我们的独特体验。 受中国哲学思想和中国山水画的影响，我发现传统的风光摄影已经无法满足我对 中国山水的表达。于是我开始尝试探究用新的摄影形式阐释中国山水。 山水与摄影 摄影在阐释中国山水时的局限性 • 观察方式上，摄影模仿人眼的焦点透视，在某⼀一 观看角度进行记录。而人在登山观景时，则是游动 的姿态，处在不同角度观看山体，对山体的最终认 识不会仅仅拘泥于局部的图片中。 • 时间概念上，摄影作为瞬间艺术，其表达的内容 即是某⼀一时间点，人所看到的局部风景。而最终人 对风景的认识则是在登山过程中，视觉经验所形成 的意象。 • 空间概念上，摄影因镜头的限制，在空间压缩上 是有限的，对空间的表达也就受到了限制。而人对 空间的认知却有无限的想象空间。 对山水摄影的早期尝试 《蜀南竹海》 《相由心生》 《雪· 三河滩》 手法 使用大量不同内容、不同角度的照片作为素材（多以长焦镜头为主），进行 重新组合与构造，形成⼀一幅带有浓烈主观色彩的幻象作品。 缺陷 素材照片明显的边框对画面产生的分割作用，在⼀一定程度上破坏了大自然 浑然⼀一体的感觉。而且，把山拼成山，把树拼成树的方式⼀一方面限制了创作结果的可 能性，另⼀一方面也缺乏对心境与情感的表达。 中国传统山水艺术对我的启发 • 空白 用大量的空白来体现上下左右的关 系和架构空间，“黑”乃实景，“白”乃虚景， 而“虚实相生”。 • 意象 中国山水画表现“视觉心象”。 主体的情思与客体的自然形象的结 合，寄情山水。 • 意境 中国山水画注重“意境”的营造。 意境即境界，即情景交融、虚实相生、 境生象外的艺术境界。 • 写意 “神到写不到乃佳”，“若笔笔 写到便俗”。书写心中逸趣，做到“笔 尽而意无穷”。 • 气韵 “气”来源于⼀一个人的精神力 量，“韵”流露出⼀一个人的文艺修养， 精神能充于中，气韵自晕于外。 对山水摄影的进⼀一步提炼 通过弱化素材照片，将这些碎片化的形象消解，在重复叠加与重新构架之后产生⼀一个整体的、 全新的形象。“黑”与“白”呼应着“虚”与“实”的空间， “气”贯穿其中。 现实变成了幻象。去除了细节与明确的形态边缘，却加强了山体的气势，仿佛置身其中，感受 着时间与空间的交织。 理想与现实的关系 写实的摄影作品到虚幻的传统山水，影射出我从真实的现实到虚幻的理想之间 的⼀一种转化。 现实，看似平淡，然而，当我尝试用⼀一种失控的方式去重新解读它，是否会寻 找到生命的真谛？ 混沌的状态充满了无数可能性，也是因为这种不可知性才会使生命变得绚丽。 作品形态与展示方式 数量：1-3幅 尺寸：1m*2m（大概尺寸） 输出形式：艺术微喷、投影、灯箱 谢谢
